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昔时之世，荧幕之上，戏文纷纭，多述一女与数男之纠葛。此类剧目，蔚然成风，观者如云，皆因情之所系，心之所向也。
尝观《玫瑰传奇》，述黄亦玫之女杰，与庄国栋之同袍、方协文之学长、傅家明之知己、何西之飞将，情缘错综，缠绵悱恻。刘亦菲之姿容，更添戏文之韵致，令人赏心悦目，回味无穷。又及《星光璀璨》，纪星之女，谭松韵所饰，虽与韩廷之霸总终成眷属，然其与邵一辰之旧情、秦立之天才，情感纠葛，亦引人入胜。剧中情感，错综复杂，令人心生涟漪。更有《相思长卷》之续篇，杨紫所饰小夭，与玱玹、涂山璟、相柳、赤水丰隆诸男，情感交织，犹如乱花迷眼，令观者直呼过瘾，沉醉其中。
此类剧目，皆以“一女N男”为构局，何以风靡于世？盖因人情之所好，心理之所需也。
其一，此类戏文，多含玛丽苏之韵，女子身旁，俊男环绕，情深意重，危难之际，总有英雄救美，不求回报。虽结局或不尽如人意，然过程之中，浪漫满溢，令人向往。观者观之，往往情不自禁，将己身代入戏中，与主角同悲共喜，此即心理学之“投射效应”也。
其二，从创作之角度观之，“一女N男”之设定，利于凸显女主角之形象。女主与诸男之互动，情感之冲突，观念之碰撞，皆可令人物形象更为丰满立体。且剧情主线清晰，围绕女主而展开，不易偏离主旨。
再者，观剧之众，女子居多。据德塔文之《剧集市场白皮书》所载，去年之剧集受众，女子占比逾六成，实为市场之主导。女子于荧幕之上，寻独立坚韧、自由向上之女性形象，以寄己身之理想。故此类“一女N男”之剧目，正合女子之审美趋向也。
故知，“一女N男”之设定，非但满足观者之心理需求，亦利于剧本之创作与人物之塑造。此乃其风靡于世之缘由也。